一件潮绣，为什么能历经岁月依然气韵鲜明？

答案并不只在金线与纹样，更在于藏于华美之下的“骨”——通过垫高、盘钉等工艺为作品建立立体结构，先立其骨，再成其美。

而这，恰恰与日丰卫浴正在构建的“超耐用美学”，形成了一种跨越行业的巧妙呼应。

8月13日，“以骨立美·匠融非遗——日丰卫浴超耐用美学IP共创交流会·潮绣专场”在佛山举行。日丰卫浴总经理朱沛成、品牌负责人王雷、潮绣第五代传承人林淳爽、卫浴头条网总经理李婧涵及行业媒体共同参与。

▲活动现场

作为日丰卫浴非遗焕新计划持续推进的重要一站，此次潮绣专场真正值得关注的是日丰为什么持续寻找非遗，以及它究竟想从传统匠艺中获得什么。

答案或许就藏在“骨”里。

潮绣以垫高为骨、以金线为魂，外在呈现华美与立体，内里却有严谨的工艺结构；日丰卫浴则以品质为骨、以耐用为魂，在30年制造积淀之上，将“品质耐用、体验好用、颜值耐看”逐步构建为“超耐用”的完整价值体系。

一个是在传统技艺中“以骨立美”，一个是在现代制造中“以品质立美”。看似两个毫不相干的领域，却在对品质、结构与美学的追求上，找到了共同语言。

活动现场，潮绣给人的第一印象便是强烈的立体感。

金线盘绕、垫高立骨，一针一线最终形成近似浮雕的视觉效果。但这种华美并非建立在表面的装饰之上，而是建立在内部严谨的工艺结构之上。

这也成为日丰卫浴总经理朱沛成在现场致辞中重点谈到的“骨”。

▲日丰卫浴总经理朱沛成

“潮绣以垫高为骨、以金线为魂，撑起千年的立体风骨；日丰卫浴以品质为骨、以耐用为魂，走过了多年实业之路。”在朱沛成看来，一个“骨”字连接了千年潮绣与现代制造。

潮绣的一针，是对传统技艺的坚守；日丰的产品，则是对品质的承诺。两者虽然一个来自手工技艺，一个来自工业制造，但背后遵循的却是同一种价值逻辑：对品质的执着，以及对时间的敬畏。

今年恰逢日丰集团成立30周年。活动现场，日丰卫浴三十周年匠作“璀璨星瀚”高定浴室柜获得国家外观专利证书，也成为日丰三十年制造积淀的一次产品化呈现。

▲“璀璨星瀚”高定浴室柜

而这恰恰也是理解日丰“超耐用美学”的一个入口。

日丰卫浴去年确立“超耐用”战略，今年进一步发布超耐用美学IP，将其拆解为“品质耐用、体验好用、颜值耐看”三大维度。

由此来看，“超耐用”已经不再只是一个关于产品使用寿命的概念，而是在向品牌价值层面延伸：产品要经得住时间，体验要适应长期生活，而审美同样要能够经得住时间。

这也是日丰将非遗纳入超耐用美学体系的逻辑起点。

如果说朱沛成从制造业角度解释了双方的连接，那么潮绣第五代传承人林淳爽的分享，则让这种连接更加具体。

拥有百余年家族传承历史的林淳爽，并没有把非遗简单理解为“把老东西原样保存下来”。她长期关注的，恰恰是传统工艺如何在今天继续生长。

▲潮绣第五代传承人林淳爽

在分享中，她谈到自己从2021年开始持续梳理潮绣的材料、工具、工艺和经典作品，并不断探索传统技艺的表达边界。她特别强调，非遗创新并不是为了“做一个新的样式”，而应该首先思考：为什么创新？要解决什么问题？为谁服务？

在这一点上，她与日丰卫浴找到了共鸣。

林淳爽在参观日丰展厅后谈到，卫浴同样是一个成熟行业，从一代产品到下一代产品，真正困难的并不是“换一个造型”，而是要知道改变的目的是什么，究竟是在解决一个问题，还是满足一种新的需求。

这也让此次潮绣合作超越了通常意义上的“非遗跨界”。

因为日丰看重的并不只是潮绣的金线、纹样和立体效果，而是潮绣背后的“以骨立美”。

▲潮绣背后的“以骨立美”

潮绣可以固守核心工艺，但材料、形式和表达方式可以随着时代变化；工业制造也同样需要守住品质底线，同时不断迭代产品设计。

形式不同，路径不同，却都需要在长期积累中寻找新的可能。

这或许正是日丰此次携手潮绣最值得关注的地方：它选择的不是一个简单好看的非遗符号，而是一种与自身品牌价值观高度契合的传统工艺。

当天，《浴见匠心2》（潮绣篇）微纪录片正式首映。

值得注意的是，该片取景于电影《给阿嬷的情书》同款场景，并获得潮州电视台展播。借助大众文化的传播热度，潮绣从专业技艺进一步进入更广泛的公众视野。

但对于日丰而言，《浴见匠心》真正承担的并不仅是传播功能。

在日丰卫浴品牌负责人王雷看来，非遗不应该只是被放在博物馆里供人远远观看的展品，更应该走进日常生活，让消费者在真实的生活场景中看到、触摸到传统工艺的美。

▲日丰卫浴品牌负责人王雷

这其实也是日丰非遗焕新计划的重要价值。

今年5月，日丰卫浴在浙江南浔发布超耐用美学IP并启动非遗焕新计划，刘氏竹编、龙泉青瓷等非遗合作已经展开，此次潮绣专场则是这一路径的持续推进。

▲5月，日丰卫浴在浙江南浔发布超耐用美学IP并启动非遗焕新计划

从合作非遗传承人，到探索非遗美学与现代产品的结合，再到通过《浴见匠心》进行内容传播，日丰正在逐渐形成“共创—产品—传播”的完整链路。

这比一次联名更值得关注，因为对于非遗而言，真正的活态传承从来不是简单保存，而是找到与当代社会、当代审美和当代生活持续发生关系的方式。

而产业，恰恰可以成为连接传统与现代的重要载体。

日丰此次动作的意义，最终还是要回到“超耐用”本身。

2025年，日丰卫浴推出金钢木浴室柜，以七层复合结构打造产品耐用能力；同年发布《2025中国超耐用浴室柜发展白皮书》，建立六大维度耐用评价体系。到了今年，品牌又进一步将“超耐用”延伸至美学和文化层面。

这意味着日丰正在试图构建一套更完整的品牌逻辑：以品质耐用建立产品底座，以体验好用回应生活需求，以颜值耐看建立审美价值，再以非遗文化赋予品牌更深的精神内涵。

卫浴行业过去更多围绕功能、材料、价格和渠道展开竞争，但随着消费者对居住品质和精神价值的要求提升，单纯的产品差异越来越难形成长期壁垒。

林淳爽用了五代人的时间延续潮绣，日丰则用30年制造积淀建立耐用品质。两者真正产生共鸣的，恰恰是“慢”。

真正能够穿越周期的东西，都不是短时间制造出来的。

所以，此次潮绣专场的意义，并不只是日丰卫浴又完成了一次非遗合作，而是它正在用制造业的长期主义重新理解非遗，也在用非遗所代表的时间价值重新丰富“超耐用”的内涵。

对于正在寻找增长新逻辑的卫浴行业而言，这或许才是日丰此次探索最值得借鉴的地方：产品解决“用得久”的问题，设计解决“看得久”的问题，文化则解决“记得久”的问题。

从刘氏竹编、龙泉青瓷到潮绣，日丰的非遗焕新计划仍在继续。

而当“耐用”从一项产品能力逐渐沉淀为一种品牌价值，日丰所探索的，也就不再只是卫浴与非遗如何跨界，而是一个中国制造品牌如何在30年之后，继续寻找能够穿越时间的价值。